《港囧》

（文/萝贝贝）

看完《港囧》，我有一种评价上的痛苦。

我知道它作为“中国市场需要的商业片”，如此健全，要哪儿有哪儿，规整得像一道算术题：要努力搞笑；要有主流情感——先有危机，再解决，结局一定要是合家欢的；要有密集的情节让观众觉得不虚此行“没有尿点”；要有集体回忆杀。

这种敬业让我在第一时间里告诉朋友，这电影是会商业成功的；而它是一部中国市场需要的商业电影，完成任务√。

但我又对这部电影有很多不舒服的地方。

我花了很久来想，我是否要一一详述《港囧》给我带来的不适，这是否是在缘木求鱼。终于我想明白了一件事：我也爱看美国的合家欢电影，它们商业成功、流俗，但并不会让观者别扭。

当赵薇 和徐峥 在经过了一场“为了生育的做爱”后双双各怀心事出门的时候，我本来对电影抱有了一种期待：太好了，老夫老妻分头密谋出轨，这中年危机的格局就超越了国产故事。

事实证明是我想太多了。在中国，中年危机故事几乎都是男人的，他们事业有成内心空虚，总想找点什么唤回曾经的激情。而女人在同样枯燥的生活中并不会走上“革命之路”，反而像《贤妻》这种电视剧里一样尽善尽美，用最大的诚意对待男人，男人密谋的是出轨，女人密谋的只会是给男人意外惊喜。

中年危机在《港囧》这里变得空洞而符号化起来：曾经想当画家，曾经有个女神，都想一一找回来。于是他越过艰难险阻终于扑倒了女神，女神非但不觉得他好笑还任由摆布——这是女神的人设吗？

我反而觉得《金婚》里那一幕更真实：张国立 扮演的佟志和沈傲君扮演的李天骄年轻的时候有一段“廊桥遗梦”，但被男人的原配阻击。佟志心心念念于这一段禁忌情感带来的回忆，“想起来心里就潮潮的”。李天骄赶上改革开放大潮事业有成衣锦还乡，佟志准备了许久见她叙旧，但是李天骄的商业电话实在太多了，接不过来，一会儿是普通话，一会儿是粤语，她没心思多看当年情郎就又奔赴下一爿大事业。佟志这才恍然大悟，女人展翅高飞是这样的。

生活中如果有一对前任，一方已经成了知名艺术家，一方早就扔了画板做内衣，精神状态天差地别，精神自由者怎会陪着精神局促者胡闹？

再说这男人的梦想。生活是自己选择的，自己投奔了人间烟火发家挣钱，再回头怪提供给你致富条件的人，中年危机起来，逻辑还真是任性；而他坚持认为自己应该是个艺术家，女神说一句“你画得很烂”，画家梦就灰飞烟灭——简直让人想汪峰 附体问一句：“你真的有梦想吗？”

男主角对糟糠妻的情感复苏分为下列几个步骤：1.想要亲女神，惊觉自己亲不下去满脑子都是老婆；2.听女神说自己老婆当年也可以到香港做交换生，但她放弃了，天啊原来我老婆为我牺牲过（老婆把全家事业都贴给你还不算付出，一定要发现她为了你损害了自己才满意？）；3.天啊天啊我老婆还给我买了个画室（没想到男人的感情最终还是得看对方的刷卡额度；但你不画画的原因是没有画室吗？难道不是你觉得自己被生活和娘家人压榨了吗？）

中国观众在接受剧情时会毫无疑问地只重点看后两个：女的要为男人牺牲自我，女的要给男的出钱——贤妻盖章，浪子回头，哦也。

男主角反抗社会的过程也像这短暂的婚外恋探索一样怂包，当他见不了初恋被骗去做男科检查时，就细数老婆一家人对自己的迫害。说得很好，太典型了，中国式亲情关系里所有讨人厌的部分都有：没有隐私、虚荣、一家人过度捆绑导致个体没有私人空间……

但这个问题解决了吗？不知道，反正男女主角生死关头之后，大家就泪盈于睫笑着说：“没事就好。”于是继续合家欢了。

男主角的中年危机就像走了个过场，内里还是八点档婆媳剧那一套：夫妻和睦、孝顺老人、早生贵子。

当电影结尾毫无意外地走向欢乐祥和时，我的内心是绝望的：说好了来一场有张力的中年危机，最后还是给我上了一堂街道主办的“家庭关系维护课”，课程的主要内容是：啥也别多想，好好过。

当然有人会说《港囧》是“直男癌”，但我这一对比才发现冯唐作为直男的可贵之处：冯唐能顺从内心肆意妄为来一票任性的荷尔蒙；而《港囧》却在打打闹闹后原地转圈，全是假高潮。

徐峥在电影理念里有很可贵的一条是，他在认真做类型化的商业片，从国外的成功经验里找规律按需生产。但有了骨架不见得能填出丰满合理的血肉。

有些填充是容易的，比如笑料和勾回忆。

囧系列的笑料对于我来讲都没有回味，看的时候笑了，是被咯吱笑的，看完了就会忘记笑点，这不重要，我知道观众会买单，毕竟国人能开怀大笑的机会太少了，春晚都没有赵本山 了。

《港囧》那简单直给的粤语歌单也让我犯尴尬症，像是直接从KTV点唱率高的里面拿的，导演真有感情地用歌，就不会这样毫无节制。这也不重要，电影的目标受众，那些三四十岁的中年直男，听到熟悉的《一生所爱》就要瘫倒，万试万灵。

但是所有的匠气最终会指向一个别扭的故事内核。而这个故事内核看似精准（矛盾酝酿——高潮——和解），内里却有如此多的价值取向问题。一则是操作水准有限，纵然商业片可以重复，每一次重复都是技术活，也需要精巧到位，徐峥没有做到；二则是社会整体价值观是乱的，生活在一个央视八点档都在用电视剧警告女人赶紧嫁人、观众对苦情贤妻戏百看不厌的环境中，很难不被乱了心智。

一个信息是：《泰囧》在海外票房几乎全部遇冷（泰国稍好），在香港票房可称“扑街”。成熟的合家欢商业片应该有普世价值，而囧系列不是。

那么为什么会有一部电影，能数出这样那样的问题，国内市场却如此买单？

恕我妄言：没吃过好的。